Erneuerung des Cimbalom
Sehr gewiss haben viele anonyme Faktoren an der Verbesserung des Instrumentes gearbeitet. Um 1870, baut Venczel Jozsef SCHUNDA (von tschechischem Ursprung) in Budapest, das heutige Cimbalom. In 1874, in der ersten Weltausstellung von Paris lässt er es der ganzen Welt entdecken. Im Jahre 1906 kommt der Zehn Tausende Cimbalom aus seiner Fabrik heraus, und man findet zweiundachtzig davon in Frankreich! Bevor der Eisenvorhang nach dem letzten Weltkrieg fiel, war der Kulturaustausch zwischen Frankreich und den osteuropäischen Ländern viel stärker als während den letzten 50 Jahren. Hoffen wir, daß das neue Zeitalter welches die osteuropäischen Länder wieder eröffnet, vorteilhafter Austausch erlauben wird.
Die Tradition berichtet daß Venczel Jozsef SCHUNDA unter dem Impuls von Ferenc LISZT, LISZT, damals Präsident der ganz neuen Musikakademie von Pest, den "Zimbala" (Cimbalom) in hohem Maße verbessert hat.
Auf diesem Dokument erkennt man Ferenc LISZT der auf dem Instrument sein linken Arm stützt. Hinter ihm: der Verfasser des Instrumentes: Venczel Jozsef SCHUNDA. Im Zentrum, Hämmer in den Händen: der Zigeuner Cimbalist Pal PINTER (1848-1916) welcher die instrumentale Praxis den Kindern des Erzherzog FRANTZ JOSEPH am Hof lernte. - Nach dem Musikwissenschaftler Alain ANTONIETTO (sehen die Quellenangaben),
qwurden damals, am Kaiserhof, nur Musikern angenommen welche die Zigeunersprache beherrschten !- Pal PINTER war bekannt um BEETHOVEN und SCHUBERT.
mit einer großen Beherrschung zu spielen. Der Cimbalist Pal PINTER hatte auch die Ehre, vor dem Zaren von Russland in 1886 zu spielen. Ganz Rechts auf dem Bild: der ungarische Cimbalist Sandor ERKEL. Vor ihm sitzt sein Bruder der große ungarischer Komponist, Pianist und Dirigent: Ferenc ERKEL
Das Cimbalom von V.J.SCHUNDA (1845 Dubec - 1923 Budapest), ist so weit geführt worden, dass keine Haupt Änderungen seither nötig waren. In der Mitte des XX. Jahrhundert, hat Lajos BOHAC, welchen die Hinterlassenschaft von V.J. SCHUNDA übernahm, einige kleine Verbesserungen dem Instrument gegeben. Die Cimbalom tragen Zahlen, nach denen die unterrichteten Fabrikanten genau das Zeitalter ihrer Konzeption wieder finden können. Das Cimbalom ist nun ein genügend leistungsstarkes Instrument geworden, damit eine echte Cimbalom Spielschule und ein spezifisches Repertoire sich an ihm befestigen.
Seit Venczel Jozsef SCHUNDA wird das Cimbalom ebenfalls mit einer Leier ausgestattet und wird mit einem Pedal an Dämpfer verbunden. Dieses wesentliche Element fehlte am « Pantaleon » (Cimbalom) von Pantaleon HEBESTREIT. Das heutige Cimbalom unterscheidet sich von jenem vor 1870 durch mehrere Elemente: die Dimensionen, die Konstruktion, die Stimmlage und der Klang.
Es ist Zoltan KODALY der den Ausdruck « cimbalum hungarese »' (ungarische Cimbalom) erfunden hat: Diesen Ausdruck ist zum ersten Mal im Jahre 1926 auf dem Programm seiner Oper "Hary Janos" erschienen und seit her auf den laufenden Gebrauch eingegangen.
Die neuen Möglichkeiten des Cimbalom
Gewiss haben Antonio VIVALDI, Christoph Willibald GLUCK, Leopold MOZART... für die Vorfahren des heutigen Cimbalom komponiert. Sicherlich ist das Cimbalom mit großem Erfolg am Hof von Louis XIV in Versailles gespielt worden. Aber er würde sich wahrscheinlich darauf beschränken, wie er es noch momentan in den Alpenländern und Balkanländern üblich ist, Volksfeste zu beleben, wenn, in 1870, der Faktor Venczel Jozsef SCHUNDA es nicht mit den notwendigen Elementen ausgestattet hätte. Durch Ihn ist das Cimbalom das Instrument geworden, welches von nun an in den größten Konzertsälen der Welt läutet.
Begeistert von V.J.SCHUNDA Cimbalom, hat der ungarische Cimbalist und Komponist ALLAGA am Ende des XIX. Jahrhundert die Grundlagen seines Unterrichts gegeben und dadurch zu seiner breiten Expansion beigetragen. Von der Romantik bis zu unseren Tagen ist das Cimbalom von fabelhaften Musiker gedient worden, die Dank besondere Komponisten ein sehr variiertes Repertoire entwickelt haben, das sie Alle Güte des Cimbalom nutzen konnten. Die einen, sowie Ferenc LISZT, Zoltan KODALY... haben den Wahl gemacht Ihre Werke mit den ganz persönlichen folkloristischen Farben vom Cimbalom zu tönen. Die anderen, diejenige welche Igor STRAVINSKY folgen, haben das Cimbalom als irgendein Instrument des Orchesters benutzt.
Seine heutige Strahlung
Momentan ist es besonders in den osteuropäischen Ländern daß Cimbalom Faktoren unermüdlich versuchen das Instrument noch zu verbessern, es leichter transportierbar zu machen, seine Klangfülle voranzutreiben.
Beiliegend die elektronische Adresse in Budapest von dem Nachfolger von SCHUNDA und von BOHAC:
e-mail mit der Möglichkeit, seinen Website zu besuchen
In Ungarn gibt es ebenfalls den Cimbalom Faktor Bela SOMSAK
Selbstverständlich könnten viele andere erwähnt werden.
IEs gibt auch Cimbalom Faktoren anderswo in der Welt, sowie in den Vereinigten Staaten zum Beispiel wegen der jüdischen und der zigeunern Auswanderung. Man ist davon bewusst, indem man die Website von Alex UDVARYbefragt.
Man kann auch in den U.S.A. den Cimbalom Faktor Joszef JANKOWSKI erreichen, entweder per Post: 57 Faahs Drive, Orchard Park oder per elektronische Post: e-mail
In Frankreich, nach langen Jahren Forschungsarbeiten und lobenswerte Sorge hat der Instrumentfaktor, Arnaud PATIN, im Jahre 1993, in Musicora ein großes Konzert Cimbalom vorgestellt. Seit her ist er nach den Vereinigten Staaten ausgewandert.
Selbst wenn einige das Cimbalom in der ungarischen Musik einquartieren oder denken es nur im Kabarett zu finden, ist das Cimbalom ebenfalls in anderen Orten und Repertoire geehrt. Das Cimbalom hat nicht nur eine reiche Vergangenheit, aber es interessiert Komponisten von heute. Das Cimbalom dient nicht nur im Zigeunerrepertoire. Das Cimbalom flirtet auch mit dem Jazz und verführt die heutige Komponisten. Das Cimbalom paßt zur klassischen Musik und ist fähig, ohne Zögern, neue Wege der Musik zu erobern.
Die in dieser Website gegebene Liste der Werke für Cimbalom hebt deutlich hervor, daß das Cimbalom die Komponisten interessiert und an vielen Musikfesten in der Welt heute anwesend ist.
Sein Entwicklungspotential
Die Einführung des Cimbalom in die « gelehrte » Musik im Laufe der zwei vergangenen Jahrhunderte macht das Glück der Musikliebhaber. Seine Großzügigkeit in Tönen, Klängen, Rhythmen und Farben wird Niemals erschöpfen.
Das entwickelte Cimbalom von heute erlaubt, wenn er gut gespielt wird, Trillern, Geschwindigkeit und Nuancen welche man am Klavier unmöglich spielen kann. Doch besitzt das Cimbalom den ganzen Reichtum von den Klavierklängen. Das Klavier, dies auf eine gewisse Art ein mechanisiertes Cimbalom ist, selbst wenn es von bestem Virtuosen in Funktion gestellt wird, kann nicht in Wettbewerb mit den rhythmischen Möglichkeiten eines Cimbalom treten, das von einem Cimbalist von hohem Niveau gespielt wird.
Das Cimbalom hat nicht nur eine ungefähre Genauigkeit. Es kann, genauso wie ein Konzertklavier mit einer großen Genauigkeit läuten, vorausgesetzt, daß die notwendige Zeit seinem Stimmen gewidmet wird, und daß das Instrument nicht dem schlechten Wetter ausgesetzt wird, weder schlecht behandelt wird.
Die überwundene Schwierigkeit des Stimmens mit einem mit Respekt behandelten Instrument gibt keinen Grund, damit das Cimbalom, welches die Bewunderung der Öffentlichkeit macht, nicht die Stelle erobert, die es verdient. Das heutige Zeitalter mit seiner Forschung von Klangfülle, Töne usw. findet im CIMBALOM die Freiheit und die Potentialität eines Instrumentes dessen mehrfachen Errungenschaften noch weit nicht Alle ausgenützt sind.
